笔墨的交融气韵的显现

　　--赏读巩德春的山水画

　　田瑜

　　千百年来，"气"和"气韵"作为中国文化的重要概念，一直导引着各个文化领域沿革流变。"气"是一个比较抽象、具有多种含义和丰富内容的概念。在绘画作品中，"气"是通过形、势、笔、墨、色体现出来的，能使人感受到其存在。我们常用气势、气氛、气象、气韵、气息等词语来表达对绘画作品的整体感受。山东画家巩德春就善于用"气"。

　　巩德春善于运用墨色。他把炽热的情感、真切的情思融入笔墨，从深层次中体悟并写就艺术的潜在内涵。在《高山出牧》(见附图左者)中，他的用笔刚柔相济、奇崛峥嵘、棱角毕露，使画面尽显浑厚古朴、傲岸不屈的气度。在创作过程中，他用饱蘸墨水的中锋施以"道法皴"，求取象外之意。他重点刻画了近山的两块岩石，几乎不用披麻皴和斧劈皴，而让浓、淡、干、湿、长、短、宽、窄、刚、柔、虚、实等形态的"道法皴"交替出现。他从原生态的自然界中摄取精华，经过理性的调整升华到唯美的状态，使画面呈现出生机勃勃的气象。画中蕴含着画家对山水的理解、对生命的感悟，给人一种独特的美感。

　　高山出牧136X662010年作

　　以广袤浩瀚的字宙意识表现天地之精神，是传统中国画的一大特色。巩德春很好地继承了这一理念。他的作品《开元之光》(见附图右者)，画面开阔、恢弘大气，充分显现出他对字宙构成之理的探寻以及对世事人生的深刻理解、洞察、思考与认知。他以独特的布局、纵横驰骋的想象力为画面带来令人心旌摇荡的感受。他这种运作"气势"的方式，不落前人窠臼，具有独辟蹊径、别出心裁的创断之感。

　　为了更好地渲染画面之"气"，巩德春继承了传统山水画的艺术特点和美学风范，又融入了强烈的现代生活意识。他在强调抒情达意的传统美学原则时，又从西画及多种门类艺木中汲取养分，强化自我气质、丰沛自我气韵，营造自我气象、发散自我气息，从笔墨、气势，神韵、章法、设色等方面形成独特的绘面语言。他的画常以水墨层层积染，厚重又不失灵动，画面布局稳贯，烟云、山石相得益彰。有时他采用新的综合效法层层积染，泼墨、破墨并用，使山水呈现出雄浑壮观、大气磅礴之势。观看他的作品，能感受到以各种墨色皴染出的千岩万壑那巍峨、宏伟的气魄。他张扬了笔墨和色彩的表现力，发挥了墨和色的双重魅力，以独特的审美表现墨彩，将胸中的山水意象彰显得淋漓尽致。纵横挥写之间，他借助明暗的呼应、浓淡的对比实现画面本身对观者感官的刺激与呼唤，令人感受到水墨山水所传达出的精神、情感和意象。

　　巩德春执着坚韧，在艺术创作中不走捷径、下苦功夫，在山水画创作上自出胸臆，使作品显露出一种超凡脱俗、清新秀雅的气韵。他的水墨语言给人以少胜多、宁静冲淡、富有层次之感，让人观之能沉浸其中，品味出画者的心境。他的山水画似组成了一首首赞叹美好自然的诗作，又似谱成了一曲曲雄浑高亢的生命乐章，在宁静、质朴的艺术氛围中透露出传统意象表现的潜质和艺术的生命力。

　　如今，巩德春依然临池不辍，醉心于探索艺术表现力的深度与广度，把绘画当成一种表达人生感悟的方式，用画笔抒写对文化传统的理解，抒写对人生、自然与社会的认知，抒写自己的阅历与情怀。

　　发表于2018年4月4日《中国书画报》