古典儒雅景色新，流水锦鲤恋游人。标新立异溯正源，巩公画作自雄魂。

　　--金城布衣赵传举题诗于巩德春美术馆

　　画如其人--巩德春的作品也如同他的人格一样大气、深沉、率性恣意，将笔墨的精神发挥到极致。庄子哲学认为“五色令人目盲”，应该摒除世间多余的颜色，寻求宇宙的本色“玄”。“玄”即黑色，若宇宙除去了光，便成就了“玄”，这也是道家对宇宙、洪荒、万古长夜的独到见解。

　　--雅昌网记者

　　巩德春的绘画艺术将道家的思想演绎的淋漓尽致，把内心世界具象呈现在纸上。当然，作为李可染、贾又福艺术的传承者，两位艺术大家的影响也是其艺术历程中的重要组成部分，但巩德春又有其独到之处。许多评论家以“白摧朽骨龙虎死，黑入太阳雷雨垂”来引喻李可染、贾又福的作品，体现两位艺术大家黑白两色的精妙运用。巩德春在继承前人的基础上，融入了自己的独到见解--黑色运用的更多、光的运用更为精妙--他作品中的光不是自然光，而是一种随机分布的白。仔细品味，又能从其中体悟到平面构成的精心部署，黑中留白，白中带黑，犹如太极八卦，相克相生，使画面呈现出一种道家和谐，作品《开元之光》之四便是将光的和谐运用到了极致。

　　--雅昌网记者

　　此外，巩德春作品中的皴法更是独树一帜。笔者对比他近期和早期作品时发现，他近期创作中的用笔更显粗放，苍茫感更加突出。岩上黑斑被人看成“泼墨”，自然有似泼墨处，但画家若真的用提斗笔蘸浓墨大块面泼上去，未必能产生美感。所幸的是，巩德春用了独到的皴法。说它独到，首先在于这种皴法是用毛笔中锋竖画托拉转而成，因线无形、色浓、浑厚而有别于其他卧笔侧锋横刷而成的较为轻灵的道法皴；其次，他虽是饱蘸水墨一笔笔画成，却又不同于“屋漏痕”，仍然具备道法皴的基本特征。由于岩石黑色深沉浑厚，岩脚石块当然不能画得过于清秀，粗放的笔触是对比美学的需要。这里所说的粗放而浑厚的笔触，因为出自巩德春之手，所以未见野、乱，画作仍然给人以清幽之感。

　　--雅昌网记者

　　自古以来中国艺术强调气韵和意境，将技巧和形式视为第二位的元素。书画作品务必抒发的是画家对生活的理解和情感，先有意境在前，后用技巧和方法表现之。巩德春的山水画重精神元素的表达，亦重笔墨技巧得灵活运用，凝练的线条挥洒和飘逸的水墨铺陈，是一种自然流淌的状态，并非刻意营造。

　　--雅昌网记者

　　附：巩德春美术馆最新图片之一：

　　（耿勇强摄于2021·7）

巩德春美术馆院景一角

巩德春美术馆建筑局部一角

巩德春美术馆建筑局部一角

​巩德春美术馆院景一角