线上展览前言

随着我国疫情防控政策的优化和宽松，正常的文化艺术活动正在逐步走向恢复和繁荣，我馆在疫情严控期间推出的线上展览活动“黑白交响 笔墨华章——巩德春作品鉴赏”也将继续举办，线上的艺术大门继续敞开，并与原连载的“众口点赞巩德春”和“精彩往期摘编”两个栏目交替刊发。

巩德春先生的作品每次观看，都给人以新颖和不同的感受，就如同第一次观看一样。观其作品，大气中蕴藏着儒释道优秀文化内涵，黑白中透露着宇宙人生哲理，笔墨间传递着天地合一的音符，墨彩里舞动着具象意象心像融合的画卷。好作品是很难用鉴赏文字能表达完美的，本栏目所谓作品鉴赏，也只是一句话或几句话点评而已，真正鉴赏评判者是观众自己。愿您放开慧眼，对作品和本栏目进行评判，这就是对我们工作的最大支持和帮助，我们期待着……

高唐县巩德春美术馆

2023年2月

巩德春,1959年出生于山东高唐。现为中国美术家协会会员、巩德春美术馆名誉馆长等。2011年，高唐县政府在县城中心黄金地段、风景秀丽的鱼邱湖东岸，为他修建了巩德春美术馆。该馆是一座高品位、古典园林式、公益一类事业型美术馆。2014年被国家定为全国318家重点管理在册的公益一类事业型美术馆之一，也是全省18家公益一类事业型美术馆和全国以个人名字命名的43家古今名家名馆公益一类事业型美术馆之一。同年其陈列馆藏的巩德春作品，被国家备案定为不得流失的永久珍藏品。2021年被高唐县政府命名为“高唐县历史建筑保护单位”。

他自幼酷爱绘画，1977年即以优异成绩考入聊城师范美术系，以全校第一名成绩毕业后，从事美术教育和美术创作工作。从上世纪80年代中期至新世纪初，又先后入中央美术学院国画系、中国艺术研究院 “贾又福山水画工作室研究生课程班”做为访问学者学习深造。作品不断入选国家重要展览并获奖，许多有权威的报刊出版社和有影响力的网站，不吝要版和篇幅，给予突出报道，众多著名美评家画家撰文给予高度评价。艺术专题片《深悟天地大美，妙成心象山水——著名山水画家巩德春》（第一集）、《艺达内美 气象卓立——著名山水画家巩德春》（第二集）在中央广播电视总台、北京电视台等同时向全国播放，引起巨大反响。他的画作，具有胸藏丘壑、笔吞山川之力；亦真亦幻、鬼斧神工之妙。色飞墨舞中，展现出大千世界的多姿多彩；黑白咫尺间，描绘出天地玄黄、宇宙洪荒的壮美。其画作，有法无法，法无定法，笔墨无形，变化莫测。近年来他应邀参加中国书画代表团赴俄罗斯、日本、美国、加拿大、中国台湾等国家和地区进行书画展览和艺术交流活动。代表作主要有《自然生化》、《开元之光》、《空山探道》、《情系高原》《幽梦醒魂》等系列作品。

巩的作品《太行岁月》，此作取景于西部常见的山村一角，着力表现大山着力变现岁月留给大山的魔力，画面上人物和牛，远山近景。单看意境，它堪称幽静盎然的代表作，究其笔墨，是新老皴法的结合。画近景牛体现出社会美德理想载体。但作为西部的牦牛，却都腰圆腹大，信步缓慢，后面驼背的老人吆喝着，温顺牦牛幸福地朝家走去，其形拓大健壮，其神悠闲和蔼。这悠闲，毫无懒散之意。它那专心归栏的神情，仿佛告诉人们：它将从容面对新一天的劳累。无需回避，作为远景峭壁的笔墨，带有传统披麻皴和现代肌理皴的痕迹，是北宋米芾“落茄法”的浑化。平心而论，此画中真正属于巩先生的笔墨，是近山。它占据的篇幅三分之一，是整个作品的画眼。因为有它，作品令观者眼睛一亮；因为有它，作品有了精神，有了意境，有了令人回味的韵律。并且用自己创新的一面笔触作画，显得粗犷、立体而有力度。他探索出了自己的艺术语言，读后令人振奋。

《高山出牧》 133x66 2010

再看他的《高山出牧》。全用饱蘸墨水的中锋施以道法皴，取得意外的艺术效果，作为画面的主题，他重点画了近山的两块岩石。由于皴法新鲜独特，几乎不再用披麻皴和斧劈皴，而让浓、淡、干、湿、长、短、宽、窄、刚、柔、虚、实等形态的道法皴交替出现，便给人以天外来客之感。从这幅画中，我们感受到了巩氏道法皴皴法的容量之大。

可以说前无古人画过，今无同道涉及。何处此言？请看分析。

在这幅画中，巩先生至少用了三种形态的道法皴。一种色浓笔实，用以状写山石，很好地表现出山石坚韧而年代久远的质感；另一种色淡笔虚，用以轻染忽而如蝉翼翻卷、忽而如丝线飘舞的风，不但将其坚石清、净、柔、甘的质感活画出来，而且让它似乎携带着一股凉风；第三种浓淡兼施、虚实并举，用以绘制的岩石，捕得干而不燥、棱而不锐的质感。在大块黑与棕红山石的衬托下，正是这三种形态的道法皴，成为巩氏山水的一大标志。

​情系太行 68X137  2010

《情系太行》则突出了道法皴法浑厚的特性。巩氏皴的美学价值。他的山水画以岩为主，但笔者发现他近期的道法皴法跟以前大有不同，用笔稍显粗放，多少带出一点沧桑感。突兀之处是对峭壁上黑斑的描绘。岩上黑斑被人看成“泼墨”，自然有似泼墨处，但画家若真的用提斗笔蘸浓墨大块面泼上去，未必能产生美感。所幸的是，巩先生用了特异道法皴。说它特异，首先在于它是用毛笔中锋竖画而成，线粗、色浓、浑厚，有别于其他卧笔侧锋横刷而成的较为轻灵的道法皴；其次，他虽是饱蘸水墨一笔笔画成，却又不同于“屋漏痕”，仍然具备道法皴的基本特征。由于岩石黑色深沉浑厚，岩脚石块当然不能画得过于清秀，粗放的笔触是对比美学的需要。这里所说的粗放而浑厚的笔触，因为出自巩先生之手，所以未见野、乱，画作仍然给人以清幽之感。

道法皴在史籍中不见记载。这是巩德春先生的创造。巩先生认为：落笔如写道，皴法无定法。道为无，道生一、一生二、二生三、三生万物。巩先生的画，无一笔相同，无一画雷同，看山非山，看水非水，非山是山，非水是水。所谓道法皴：是在改变自然村的基础上，其方法也要符合自己及自然规律。道法皴也可以这样分析，道法皴的理论是从大自然中观察出来的，人法地，地法天，天法道，道法自然，天人合一，浑然天成。具有抽象的笔触美感，我将巩氏皴法定名为“道法皴”。巩先生因创造此皴必将奠定自己在中国画坛上的地位。巩氏皴的出现，是巩先生对中国画的贡献。它丰富了中国水墨画的笔墨形态，增加了笔墨的表现能力，无疑是中国水墨画的一笔宝贵财富。

作者单海龙 本文发表于2008年《中国信息报·书画版》 作者为本报记者和美评家